《完美关系》女主佟丽娅日前收官的电视剧《完美关系》收视成绩还不错，但口碑却一路下滑。这无法挽救的口碑，很大的成分集中在了女主角形象塑造上面。江达琳已然进入了观众最不喜欢的女主角行列，她一出场便在休假期间被公司紧急召回，就在观众以为她是个业务能力超群、公司缺她不可的女强人时，她接下来的举动之“弱智”却叫人连连跌破眼镜。同样的，作为一个房产中介，热播剧《安家》里的房似锦这个形象身上似乎也颇多槽点。这些女性形象受到的非议，多少带出当下不少都市剧、职场剧的一种通病：貌似一个又一个地顶着“大女主”的帽子，但除了明星演员的卡司比较大外，还真没见到什么值得称道的人物形象。从《我的前半生》开始热闹至今的女性人物塑造，让我们特别疑惑：这些屡屡遭群嘲的女性形象，特别是以女强人形象闪亮登场的人物塑造究竟能不能站住脚？成也“人设”，败也“人设”现在许多电视剧在人物塑造上，不是考虑人物的丰富性，而是仅凭一个“人设”在打天下，这是人物扁平化的主要成因。人设，是影视剧编剧发展到今天诞生的新名词。这个名词蛮滑稽的。原本，它只是剧本写作环节的一个案头称谓，即“人物设计”，是创作前期做人物预设和描摹的，编剧和导演据此来展开并完成人物形象的塑造，并无新意可言。“人设”是对这道古已有之的工序的简称，只不过这么一简好像把人物塑造的功能也一并给简了。譬如说《安家》中的房似锦，《欢乐颂》里的安迪、《完美关系》中的斯黛拉的“人设”就是“女强人”“职场精英”“事业达人”，她们的基本“标配”似乎永远是外表精致气场大，逢凶化吉易如反掌，至于情感婚姻么，身边总有与之相配的霸道总裁们一路紧紧相随。于是，审美疲劳了的我们，在追剧过程中就免不了有那么个连带动作——边看边怼。这怪不了观众，扁平化的人物，往往是从至高点开始，缺乏变化和成长，就像歌唱者一直在唱高音，好听不了。英国小说家E·M·福斯特在《小说面面观》一书中，曾将文学作品中的人物分为三种类型，即共性人物、扁平人物、圆形人物。共性人物是无所谓个性特征的，甚至大都没有名字，叫警察、媒婆，流浪汉就行。叙事作品中一般都有这样的人物，只不过他们基本成不了主角。扁平人物往往是作者某个意念的化身，如吝啬鬼阿巴贡、黑旋风李逵、及时雨宋江，这些为人们熟知的人物各自风光，成为某种不可替代的标签与“指代”，这点从人物的绰号可见一斑。圆形人物应该是人物塑造的最高境界了，安娜·卡列尼娜、包法利夫人、祥林嫂、阿Q就是其中的经典代表。在他们身上，我们不仅感受到人物鲜明的个性色彩，甚至蕴含着某种隐秘的唯一特质，他们起伏多变的成长经历与丰富的内心世界构成的命运交响，散发出经久不息的独特艺术魅力。回过头再来看，我们荧屏“女王们”的扁平化是不是都有点相似？她们常常是以“花瓶”+“战斗机”的模式，排着队袅袅婷婷地出现，华丽丽地完成职场争霸和情感玛丽苏的双重任务。其实在影视剧创作中，究竟是故事为先还是人物为王，这个命题历来是有争议的，源头甚至可以追溯到古希腊。后来，先哲亚里士多德下了判定，他说故事是第一位的，而人物是第二位的。且不论这个亘古的争论孰是孰非，我们起码在自古希腊开始的叙事作品中，发现了几乎所有的经典艺术形象都是自带光环的。甚至，这些艺术形象越往后越脱离了依附于他们存在的故事，成为了具有某种独特意义的象征性符号。无论是普罗米修斯、哈姆雷特、包法利夫人，还是贾宝玉与林黛玉、梁山伯与祝英台。前些年，有种说法很是流行，那就是“故事为王”。后来，编剧们一起努力，大家比着讲故事，眼看故事是越编越精彩，情节更是光怪陆离。然而，能让观众惦记和喜爱的陆文婷、刘慧芳们却踪影难寻了。于是，我们再次回过头打量，会发现一个基本的事实一直在那儿：许多优秀作品之所以为观众长时间津津乐道，成功的人物塑造确实起到了决定性的作用。毕竟，故事好编而人物难觅。要把人物“打回现实中去”说起令人印象深刻的独立女性形象，《人到中年》中的陆文婷可算是“祖奶奶”级的。40年过去了，只要回忆起潘虹那双略带忧虑的明眸，很多观众依旧会赞叹不已。在影片中那个百废待兴的年代里，作为“大女主”的陆文婷，既没有美妆华服傍身，更没有无处不在的“神助攻”，文弱的女医生困顿在艰辛的家庭生活与事业发展的两难中。电影通过细腻的刻画与真实的再现，近乎完美地将陆文婷精疲力竭却依然坚韧向上的个性色彩展现在银幕上，塑造了一个集女医生、妻子与母亲于一身的立体形象，人物周身洋溢着中国知识女性的独特魅力。陆文婷艺术形象的成功，得益于将人物置身于真实的时代背景与生活场景中。在一部成熟的叙事作品里，只有不断把人物放在两难的甚至是悖论的情境中煎熬、受难，方能展现人物的独特个性与成长历程。这看似严酷，却应该就是艺术作品塑造人物形象的法则了。而反观现在的一些职场剧，女性形象被“人设”功能性定位了，加上脱离真实的悬浮剧情，人物自身的复杂性和丰富性空间被活生生地挤压了，甚至连人物性格的发展成长空间也被压缩了。现实题材不现实，还妄谈什么人物的形象塑造呢？有一个现象蛮好笑的。当网友在弹幕上吐槽职场剧中的“大女主”“职场精英”时，常常会挟持韩国女演员金南珠和她的《迷雾》一起参加，似乎她饰演的高慧兰就是专门来笑话国产“女强人”的。《迷雾》曾在韩国和中国都掀起观剧热潮，女主角的人生随即成为一个刷屏议论的热点。它讲述了一个人到中年的当红新闻女主播高慧兰所遭遇的一系列内忧外患的故事。她一边和上司斗智斗勇，一边打压威胁自己事业前途的新人，回家还要应付急于抱孙的婆婆，夫妻关系形同陌路却苦苦维持美满的表象。她目标明确步履不停，并希冀靠一己之力来改变韩国媒体甚至新闻界的现状。她在母亲去世时选择不去看最后一眼，而是奔向了可以让自己职业生涯东山再起的采访机会。这种复杂立体的女强人形象，在我们的影视剧里几乎是看不到的。近年来，让40岁的女性来做主角在国产剧中正在变得越来越不可能，不久前大家集体讨论女演员随年纪渐长就只能去演婆婆妈妈的深层原因恐怕就在于此：不是演不来，而是演不了——编剧们没创造出这样成功的人物形象。更有意思的是，《迷雾》编剧对高慧兰这样的人，并不带有事先预设的立场，而是以一种他者的眼光在“观看”她的人生和她的危机。正因如此，才使这部“暗黑的成人童话”做到了气质冷酷却三观极正；它成功牵引着人们始终为这样一个“不善良”的女主角揪着心，这一切都是不容易做到的。拍过《情满四合院》《正阳门下小女人》的导演刘家成曾在一个公开场合说过，“‘大女主’不代表她是万能的，她是被特殊事件和时代发展给推到前台来了。然后，在一次次大风大浪面前，她站稳了。”在刘家成看来，强大的女性形象应从我们的生活中去找。“当今社会环境，不允许女性不自强不自立，不然你可能很难生活下去。弱小的、完全依靠他人的女性，反倒成为了少数”；“那么多独立女性在我们面前摆着了，为什么我们的创作者塑造出来都是千人一面的？”最后，我想起一部前苏联电影《办公室的故事》。看过的人一定忘不了那个人到中年、独身怪僻、梳着男性化大背头的统计局长卡鲁金娜。在中国上演的话剧版《办公室的故事》里，是冯宪珍饰演这个角色。她天天最早上班最晚下班，崇尚“劳动使人变得高尚”，用今天的眼光看，她既是“大女主”“女强人”，同时也是个被嘲讽为“面包干”“冷血动物”“没有人情味儿”的古板女子。影片表现了她与胆小怯懦却善良正直的部下瓦谢里采夫之间的爱情，内敛纯真，幽默风趣，将个人生活与社会生活交融一体，人物形象简直跃出银幕，充满感染力，让人经久难忘。所以说，什么时候我们能真正打破那些笼罩在人物身上的想当然的成分，有血肉的女强人形象才有可能打破藩篱以真实走进观众心里。（李宁 作者为上海戏剧学院戏剧文学系副教授）

本届时尚芭莎晚会简直就是超大型车祸现场，分分钟都是戏。吴尊张韶涵多年后重逢同框引回忆杀。最大的戏还是欢乐颂五美造成的。芭莎明星慈善夜欢乐颂五美献唱一首《姐妹》，听完后，真是尴尬至死，还以为这是一场惨不忍睹的车祸现场。五美中，蒋欣算是发挥最好的一个，起码没走音。王子文气场最足淡定自然，一副实力唱将的气势。刘涛张口大走音，杨紫乔欣两车追尾，3分开始超长间奏开启五美尴尬破音假笑时间，最后趁着人多飙高音时，刘涛棋高一着加了点戏挽回颜面，王子文一脸还是姐姐厉害的微笑目送刘涛，在背景音乐关掉后清唱了一句抢回了最大版面，真是小时代缩影般的世纪精彩大合唱。五美华丽亮相，但开口之后，三分钟超长版的车祸现场就此开始......首先，五美出场站位遭网友质疑，为何人气最旺的刘涛不是站C位？刘涛蒋欣不和？对于一开始的出场顺序，网友表示不理解。为何是蒋欣站C位，而不是刘涛？或者说刘涛怎么也不能靠边站吧。更意外的是一直被夸关系最好的姐妹，刘涛和蒋欣竟然全程零交流，她们到底怎么啦？刘涛和蒋欣全程零交流引猜疑！有网友猜测刘涛和蒋欣闹掰了？说怪蒋欣上次给自己加戏惹祸，之前不是狗仔爆料人妻出轨有妇之夫，然后蒋欣发微博帮刘涛辟谣，最后就搞得刘涛自动被带入。但小编绝对不相信，或许是主办方故意安排的。对于站什么位置，五美关系那么好，应该不会计较，随意站？刘涛开口跪啊，太尴尬了，第一句都破音，哈哈哈哈必须说，三分钟的视频，整整笑了三分钟，最后，刘涛飙高音加戏，想给自己挽回点颜面，毕竟是跨界歌王的冠军。自己都觉得尴尬哈哈 我都替她尴尬。就这还跨界歌王第一届冠军呢，只能说，这节目太垃圾。网友的点评更幽默感觉每个人戏都好多，杨紫唱的时候连声音也没有2333333，这紧张到什么程度？网友评论杨紫太自卑还是太紧张。作为90后里的当红小花，竟然在秦俊杰粉丝群里留言说希望大家也要喜欢我。名气比男友大，颜值也高，为什么还主动跑去男友的粉丝留言求喜欢？唱的最好的是蒋欣，走音最猛的是刘涛，最淡定的是王子文，最紧张的是杨紫，关关似乎像个局外人。最淡定的是王子文，一副实力唱将的样子，怎么做到的，23333333

《欢乐颂》安迪自带气场，樊胜美虚荣十足。小蚯蚓傻里傻气，曲妖精妖气冲天……只有关雎尔总是默默无闻，说话慢条斯理，做事循规蹈矩，一副大家闺秀模样，被传统和封建思想束缚着，就像在一个框架里活着的女孩。“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”，出自《诗经》，寓意美妙。因此广为流传。而《欢乐颂》中关雎尔的名字也就赋予了诗意…她和邱莹莹同框，把邱莹莹的傻白甜形象衬托的一览无遗。尽管都是来自小城市，邱莹莹表现的有些太过情绪化，甚至于有些太孩子气，分手后哭的歇斯底里。吃个东西两眼放光，吃货的节奏哈，不过，很多观众说邱莹莹是本色使然，生活中就有很多这样的女孩。但丝毫挡不住很多观众偏爱关雎尔，毕竟，生活不都是闹腾，知性、温婉、有涵养的女子也是生活中一股清流。原著中的关雎尔长相平平，乔欣却是十分惹眼。颜值高，身材也高挑。她为了演这个角色连续三遍阅读原著小说。私底下做了很多功课，想展现自己的优势，“抢镜头”……可是，却被导演勒令素颜，还让她带上眼睛，就因为乔欣太靓，不符合原著。只是，白天鹅即便加工成丑小鸭，依然掩盖不了她自身的魅力。2关雎尔自带淑女相和她的家教有很大的关系。她的“妈妈“”可是圈里有名的气质女刘敏涛。知性优雅，在热播剧《因为遇见你》中，她是刺绣精英，还是孙怡的大伯母。善良却有底线。在《伪装者》中，刘敏涛是靳东、胡歌。王凯的大姐，尽管是姐，却也是母性泛滥，霸气中带着关爱。在《琅琊榜》里，她是深藏不露的静妃娘娘，是王凯的“生母”。宫斗中步步为营，最后帮助儿子成功逆袭。在剧中，静妃这个母亲无疑是教子有方，她眼神中的笃定更是儿子的心里依托……这样一位母亲，当然会把教养和教导放在第一位，难免会有一些教条主义，所以关雎尔的性格很内敛，穿戴保守中露出知性，对待朋友也会表彬彬有礼……关雎尔若不是在欢乐颂遇到几个姐妹，或许还会在书本和道德的桎梏中生活着。3关雎尔的爱情不愿意将就。在《欢乐颂》第一季中，她偶遇王凯饰演的赵医生，一见钟情。可赵医生却是名草有主，被曲妖精用了勾魂大法，采用倒追模式紧紧逼近。关雎尔只能躲在一边黯然神伤，她不是那种可以肆意妄为的女孩，当然还是和根深蒂固的家教有关。可是，骨子里她也是狂热的，她羡慕曲筱绡在爱情中的放纵，心中另一个自己渐渐碾压外表中的温顺，尽管依然温文尔雅，却是隐藏着激情无限。她想放开自己，于是报了肚皮舞辅导班……后来，她遇到了谢童，俩个人有了感情，谢童表面阳光心理有阴影，他曾被关进少年管教所……后来在和关雎尔交往时，调查安迪、曲妖精，从而产生误会，以至于让曲妖精父母离异，公司破产。最后没能和关关修成正果。小说里，关雎尔遇到的是警察谢滨。也是因为和曲妖精的互相调查牵扯到了安迪，以至于谢滨丢了工作。曲筱绡父母分道扬镳……关雎尔最终仍旧落得惨淡收场。关雎尔的转变无疑和对赵启平的暗恋有关，她尽管表面上和曲筱绡亲如姐妹，可骨子里却看不起这个没文化的妞，在她的潜意识里，曲妖精就是“暴发户”，而博学的赵医生和她在一起无疑是不登对的。这才会一点点的陷入嫉妒当中……不过，乔欣版的关雎尔和邓伦版的谢童CP感十足，俊男靓女很抢眼……4关雎尔在剧中是被“圈养”的女孩，在生活里却是被放养的。据说她也可是名副其实的富二代，父母不缺钱，可是，乔欣却是早早一个人在外面飘着。她生于哈尔滨，从幼儿园就离开家在上海念书了……乔欣是九零后小花。毕业于中央戏剧学院表演系。2012年，参演家庭剧《七九河开》正是进入演艺圈，2013，演出医疗剧《到爱的距离》。2014年的，《琅琊榜》中那个宇文念公主也是乔欣扮演的。在《青丘狐传说》中，乔欣变身两个角色，在温柔专情的阿秀和可爱的狐仙之间转换自如，表演灵动自然，获得很多赞誉。她还在《有多少爱可以重来》中饰演了温婉懂事的秦晓月……5乔欣签约正午阳光团队，并非偶然，因为她自身散发的善良，纯真、踏实，和团队精神不谋而合。乔欣在采访时很坦诚，并不避讳谈感情，在《欢乐颂》中，关雎尔不会欺骗自己的内心，为了利益将就，在生活中，她说遇到喜欢的人也一定争取……这样的女孩挺难得。在2017年的春晚上，乔欣和刘涛、蒋欣、王子文、杨紫组成欢乐颂五美，和TFBOYS演唱开场歌曲《美丽中国年》3月，录制星素互动体验真人节目《约吧！大明星》第二季……一路走来，乔欣用她的努力赢得了观众的认可，在欢乐颂中，关雎尔为爱蜕变，腹黑，打破了套路，尽管被很多观众吐槽，但是也收获了掌声……

《欢乐颂2》播出后热度与《欢乐颂》第一季相比不减反增，第二季大结局中，22楼五美都收获了成长与爱情。曲筱绡和赵医生的爱情一如既往的甜蜜。安迪收获了圆满的爱情与亲情。小蚯蚓即将嫁人也成为咖啡店的店长，关雎尔开始了漫长的异地恋。让人心疼的樊大姐终于跳出了原生家庭的桎梏，与王柏川分手独立生活。而就在观众眼巴巴等着第三季的时候，换人的消息却频繁传出。最近就有新闻说邱莹莹饰演者要换人，杨紫退出欢乐颂，而杨紫官方已回应否认换角一事。就在这档口，又传出王子文退出《欢乐颂》，标题耸动，甚至称“已成定局”！而实际上，目前没有任何官方工作人员确定《欢乐颂》有主演变动的情况。《欢乐颂》播出两季，王子文饰演的曲筱绡早已深入人心。毕竟五美中个性最鲜明的就是曲筱绡了，深得吃瓜群众的喜爱！她敢爱敢恨，对朋友无比仗义，看到邱莹莹被应勤说不是处女而被歧视，为了朋友就对着应勤一顿胖揍她虽然外表看似顽劣，但内心细腻重情重义，这个姑娘为了那份亲情，可以放下所有，将公司的公章、利润、那一叠扑克牌一样的房产本，曲筱绡流着泪对父母说“这是我所有的东西，我什么都可以不要，我也可以不要一分钱的家产，只要你们两个不要离婚～”她始终清楚地知道自己想要什么，对人对己毫不手软，平庸的生活由在她这过得也是妙曼多姿活色生香。这姑娘活得肆意潇洒、我行我素，能让你恨得牙痒痒，又能让你爱到心窝子里去。一惊一乍都是戏，多一分造作，少一分保守，王子文可以说把曲妖精给演活了。有时候我们提起曲筱绡下意识想起的人就是那个精灵鬼怪的王子文。而王子文本人也很爱曲筱绡这个角色，微博上也不止一次表达对这个角色的喜爱。从第一季到第二季，不仅是观众，王子文本人也对这个角色付出了很多感情，甚至入戏很深。而却又网友在她对第二季的曲筱绡告别的时候，断章取义，揣测王子文将退出《欢乐颂》，这样的新闻纯属子虚乌有。无论是曲筱绡带给观众的欢乐，还是王子文对这个角色的感情，都会支撑她继续演下去。据悉，《欢乐颂》第三季的故事也正在筹备中，在这里小编也呼吁大家不要轻信谣言，期待欢乐颂五美再次相聚！