影片《给阿嬷的情书》在首日排片占比很低的情况下依靠口碑逆袭，票房逼近20亿元。这部中小成本影片的逆风翻盘，堪称2026年度标志性电影文化事件，为电影创作提供启示：中小成本电影的破局之道，或在于被部分商业大片忽略、观众却日益渴求的“真实性”。

　　商业大片动辄投资数亿元，主要依靠票房收回成本，所以必须在有限的窗口期内，打动来自不同地域、代际、圈层的观众群体。这是一项极具挑战性的创作课题。为尽可能覆盖最大公约数的观众，部分工业大片选择了保险路径，即堆砌特效、明星与套路化情节，以工业套路替代生活逻辑，导致叙事悬浮、人物扁平，引发大众审美疲劳。与之相对，中小成本电影无需背负巨大的市场回报压力，反而获得了深耕本土生活、打磨原生故事的空间与时间。“以真取胜”，成为中小成本电影对抗行业同质化内卷的锋利武器。“以真破局”，成为一条大片难以复制的、不可替代的发展赛道。

　　回望百年中国电影发展脉络，现实主义始终是一以贯之的精神血脉。“真实性”则是现实主义的核心标尺，贯通中外电影理论与中国电影实践。真实是检验电影创作水平的恒定准绳。这是中小成本电影在当下“以真破局”的深层理论依据。

　　近年来一批优质中小成本影片从题材、表演、情感三重维度追求真实性，赓续现实主义创作传统。在题材层面，创作者坚持田野调研前置，摒弃案头空想。《给阿嬷的情书》主创历时三年打磨剧本，走访数百个海外华人家庭，影片九成情节取材侨批真实往事；《回西藏》团队扎根西藏多年，以真实人物原型筑牢叙事根基，让地域故事拥有扎实的现实底色。在表演层面，打通专业演员与素人演员的选角边界，以原生生命体验赋予角色灵魂。《平原上的夏洛克》用普通农民出演主角，演员未经雕琢的松弛感尽显乡土真实；《我的喜马拉雅》藏族演员依托本土生活积淀自然演绎高原众生相；《给阿嬷的情书》中老年扮演者自带侨乡等待亲人的人生经历，无需刻意表演便共情力十足。表演真实的核心不在于演员身份，而在于创作者搭建演员与角色之间真实的情感纽带。在情感表达层面，兼顾含蓄生活流与有力戏剧化两种路径，拒绝刻意煽情。《给阿嬷的情书》中阿嬷默默清洗橄榄的克制叙事，尽显东方含蓄美学；《回西藏》以治羊瘟、修水坝等日常片段铺陈人情温暖；而《我不是药神》依托典型戏剧冲突折射民生现实，同样依靠底层生活逻辑实现情感共振。无论叙事手法如何选择，情感真实的内核永远是尊重生活、共情普通人，而非依靠套路化桥段强行调动观众情绪。

　　总之，《给阿嬷的情书》等中小成本影片的市场逆袭，就是“以真破局”的生动注脚。《给阿嬷的情书》获得近20亿元票房、豆瓣9.3分的骄人成绩，的确存在档期合理、题材稀缺、社交媒体传播效果好等多重偶然因素，无法简单复制为行业通用模板。但它印证了一条不容行业忽视的铁律，即观众愿意为真实买单。极致求真的创作路径，精准契合大众回归真诚的审美转向。多数中小成本影片难以创造票房爆款，但多样价值皆可定义成功：《回西藏》《我的喜马拉雅》依托全媒体渠道覆盖亿万受众，斩获金鸡奖，充分实现社会效益；《宇宙探索编辑部》作为另类科幻片以小成本收获六千余万元票房，还长期占据口碑高地；《平原上的夏洛克》这部农村喜剧不仅收获了口碑，还以低投入收回投资。这些作品共同印证，扎根真实是中小成本电影稳定、可复制的突围路径之一。

　　中国电影市场经过二十余年的快速发展，已经成长为全球第二大电影市场，这一成就有目共睹。但与此同时，创作领域的深层挑战也逐渐浮现。推动中小成本电影持续以“真”破局，还需要更多创作者沉下心来，把时间、耐心与对生活的诚恳当作最重要的投入，更需要全行业进一步凝聚共识和优化机制作为保障，构建滋养现实主义创作的产业土壤。

　　其一，鼓励田野调查，把深入生活作为标准化创作流程，从源头夯实题材真实性根基。其二，坚持多种选角导向，遵循百花齐放方针，结合题材灵活选用专业演员或素人演员，不拘一格挖掘贴合角色的表演者。其三，包容多样化现实主义美学，辩证看待生活流叙事与戏剧化叙事，鼓励创作者依据题材自由选择表达手法，坚守百家争鸣的创作氛围。其四，破除“唯票房论”，建立涵盖收视率、网络口碑、行业评价、社会效益的全媒体综合评价体系，坚持社会效益与经济效益相统一。其五，完善青年电影人孵化机制，持续发挥电影频道百合杯、金鸡电影创投大会等平台作用，培育现实主义创作新生力量。另外，依托覆盖近10亿观众的电影频道传播矩阵以及全国艺术电影放映联盟等，拓宽中小成本影片放映和播出渠道，为中小成本现实题材精品力作提供稳定的展示平台及收益渠道。

　　爆款奇迹难以复刻，但“以真实铸影片之魂”是不变的行业正道。如果能把偶然的口碑奇迹，沉淀为一种可持续的创作能力与可依托的电影产业生态，中小成本电影将不再是大片缝隙里偶然冒头的黑马，而是能与工业大片并立，构成中国电影不可或缺的另一极。建设电影强国，不仅需要更多的重工业精品大片，还呼唤更多的中小成本佳作，让中小成本电影成为赓续现实主义创作血脉，助力电影强国和文化强国建设的重要力量。

　　（作者：唐科，系中宣部电影频道节目中心副主任）