第89届奥斯卡：勉强的阵容，乌龙的结局(图)

　　艺术标准的保守与不公

　　刚刚落下帷幕的第89届奥斯卡颁奖典礼，用一个史无前例的乌龙方式将最佳影片颁给了《月光男孩》，让人难以下咽。或许，这个乌龙是天意，他代表了大多数人对其获奖的潜在态度。

　　《月光男孩》以童年、少年、青年这种三段式的叙事方式，讲述一个有着同性性取向的黑人男孩的成长经历，但每一个段落的展开都显得不足。童年时代还比较沉得住气，但关于孤独怯懦的男孩如何成长为毒贩，缺少有说服力的细腻表述。对此，观众只能凭经验脑补——这是有着吸毒母亲、童年缺少关爱的黑人男孩的宿命。但是单凭这种推论就把它当成“平民成长史诗”，却显得赞誉太过。在许多人看来，这无非是一个有特色的小品文，绝对担当不起奥斯卡最佳影片的褒奖。

　　都说黑人加同性恋的题材获奖，是因为保守的奥斯卡一贯遵循政治正确的结果。的确，奥斯卡不是一个单纯的以艺术性来评判年度美国电影的奖，不然，李安的《比利·林恩的中场战事》就不会没有获得任何奖项的提名。甚至连划时代的120帧都不能使它出现在技术类奖项的提名中，就像2016年度根本不存在这部影片一样。

　　有人说是因为《比利·林恩的中场战事》故事性不强，立场不鲜明。的确，李安既没有弘扬美国的爱国主义，也没有讴歌个人英雄主义，同时也没有很尖锐地批判战争本身。他只是把美国社会各阶层对于现代战争的不同态度，一字排开地摆在案板上，不置一词，而把评判的尺子交给观众。120帧带来的肉搏般的面对，使得观众不得不对迎面而来的误解、隔阂、敌视、轻蔑、利用、符号崇拜等态度带来的刺痛感同身受。看似温和实为犀利的批判态度就悄然存在于这现实陈列当中。