电视剧《长征》成绝响 回到雪山草地间才懂长征人

　　改写叙事手法

　　领袖形象不神化

　　在王朝柱心中，如果要总结电视剧《长征》的时代价值，有三个指标。除了题材上首次全景式展现长征历程的突破，改写领袖叙事手法和纠正历史研究误区，则是另外两个题中之意。

　　“重大革命历史题材创作容易流于理念化，英雄人物塑造也很容易片面化、脸谱化，如何把读者和观众熟悉的人和事，变得熟悉而陌生，难矣！”王朝柱直言，不管是囿于时代局限，还是创作者自身观念需要扭转，在电视剧《长征》之前的领袖题材电视剧创作，几乎都是“高大全”的样板形象，“毛泽东、周恩来在长征中本身就有着各种各样的传说，我们要展现真实的、具有相对权威性的、在长征这一个特定历史时期中的历史人物，就不能伪造历史，只有历史的真实才具有极大震撼力。”

　　在他看来，这直接决定了到底是塑造一个神化的英雄，还是在英雄身上寻找人格魅力。电视剧《长征》中有段捉虱子的情节，毛泽东在延安接见外国友人前，曾叫大家回过头去，他要脱下裤子捉虱子。还有一次，他在会前公然提出了捉虱子比赛。“这是真事，但有人会说这样写是不是给领袖形象抹黑？”王朝柱说，答案恰恰相反，正是这种生动的细节，让观众看到了一个有血有肉的毛泽东。

　　在王朝柱笔下，细节是为塑造人物性格而服务。同样还是面对虱子，相对于毛泽东，个性更加温和的周恩来始终若无其事。在过草地前夕，周恩来病倒，邓颖超在他的毛背心上捉了173个虱子。“毛泽东看到此情此景悟出了一个真理：刚柔相济，始可有成。”他解释道，这样一来，既写出了毛泽东、周恩来性格的迥异，又暗示了长征中领袖人物的关系，“当时毛泽东认识到，若想完成中国革命大业，一定要和周恩来紧密团结、共同奋斗。观众看到这里，也会从不同视角感悟到更为深邃的革命道理。”

　　在破除对领袖的神化之外，历史研究的误区也要逐个打破。王朝柱特别指出，过去诠释长征的影视作品中存在很多误区，比如有观点认为“长征是主动进行的伟大战略转移”“遵义会议是‘担架上的阴谋’的结果”等。在他看来，这些误区在读者、观众心中造成了不良影响，而电视剧《长征》要对其进行逐一指正。

　　“我们要敢于正视历史，拂去人为制造的灰尘。”王朝柱说，电视剧《长征》既用足够笔墨写出了广昌战役的惨败、血战湘江的惨烈、爬雪山过草地的悲壮，也写出了党内错综复杂的矛盾；既有用兵如神的四渡赤水，也有毛泽东指挥土城战役的失误，并非一味表功、唱颂歌。

　　在王朝柱心中，历史题材影视剧的创作其实也是在写史，应该保有一个历史学家应有的良心与责任。

　　人物小传

　　王朝柱，中国作家协会会员，1966年毕业于中央音乐学院作曲系。上世纪80年代初弃乐从文，相继出版《李大钊》《毛泽东周恩来与长征》《爱的旋律》《女囚徒》《蒋介石和他的密友与政敌》等史传文学作品；参与创作话剧《决战淮海》、电视剧《巨人的握手》《张学良将军》《周恩来在上海》《开国领袖毛泽东》、电影《龙云与蒋介石》《长征》等剧本；其力作《延安颂》《周恩来在重庆》《解放大西南》《辛亥革命》等，获得飞天奖优秀编剧奖。

　　幕后闲言

　　大腕自降片酬“让名让利”

　　不同于如今的电视剧市场——但凡有大咖就一定是高片酬，当时的大牌演员们参演该剧，其实是自降片酬而来，演员们当时都以能够参演如此重大题材的作品为荣。剧组支付演员的片酬是每集1万元，而当时一线演员的片酬已达近10万元。接到邀请的陈道明，虽然是出演配角蒋介石，也没有因为低片酬而拒绝，当即就答应出演。

　　该剧拍摄收尾后，还出现了“让名让利”的奇景。当时兼任导演、男主角的唐国强，不仅要求将导演金韬的署名排在前列，而且要求央视在报送奖项时将刘劲定为男主角，拒绝给自己提名。导演金韬亦以“进组时不计名利”为由，严词拒绝了唐国强的请求。（李夏至）