国产悬疑剧《错位》采取了硬性悬疑与柔性情感相结合的创作思路。
它首先沿用松本清张小说《交错的场景》的基本情节设定，由此吸收了原作中硬性悬疑的优点。其中虚构小说与真实犯罪结合在一起的情节在国产悬疑剧中本来就很有新意，原作中探案过程的扎实稳固更是保证了剧集不会出现太大的情节漏洞，保持了悬疑吸引力。
与此同时，该剧还在原作硬性悬疑的基础上，通过塑造全新的本土化人物，加入大量的柔性情感表达，使得全剧整体上不仅硬性悬疑内容比较扎实，更是呈现出一种不疾不徐的温情悬疑风格。
类似的创作手法我们在《漫长的季节》中也看到过。创作者将硬性悬疑与柔性情感有机结合，其对小人物形象和美善伦理等柔性情感表达的重视，展现了国产悬疑类型经过多年的创作积累，已经确定了一些不同于英美和韩日的中国特色。该剧也因此成为国产悬疑类型探索与英美韩日悬疑类型不同发展道路上的一个重要收获。
不过，对标《漫长的季节》，可以发现《错位》在硬性悬疑和柔性情感的结合上并没有达到完美，也直接导致了它没能成为一部真正意义上的精品之作。其中三位女性形象的塑造成为了关键性因素，值得展开一番分析。
姜光明：丰富立体可信，成为全剧的坚实立柱
《错位》的最大亮点是女刑警姜光明形象的塑造。正是因为对她的成功塑造，保证了该剧在硬性悬疑与柔性情感的结合上基本立了起来。
首先从硬性悬疑来看，姜光明作为一名有丰富经验的老刑警，在探案过程中冷静干练，有条不紊，扎实稳健，抽丝剥茧地展现了悬疑的魅力。这一点尤其通过她与徒弟石落的对手戏体现出来。石落在开始的时候对姜光明的能力并不信服，但随着姜光明一步步展现她对案件的把控能力和精准判断，石落对她也从怀疑到佩服，最终成为姜光明的徒弟。
剧中对姜光明和石落这对师徒搭档的关系处理也是十分硬朗。两人的谈话专注于案情推进，对私人生活的交流往往点到为止，从而保证该剧硬性悬疑的力度。同时，姜光明和石落的探案过程更是踏踏实实，有一分证据说一分话，让观众能够跟随她们的脚步看到案情的清晰逻辑进展，使得该剧的悬疑剧情本土化做到了令观众信服。
其次从柔性情感来看，虽然姜光明在工作上十分出色，但她并没有被塑造成十全十美的魅力型人物。该剧反而真实地呈现出作为职业女性的姜光明在社会空间和家庭空间双重标准下的“花木兰困境”。
姜光明在社会空间里的冷静、坚强、工作狂等优势，转换到家庭空间中则变成了不愿示弱，共情能力差，甚至“剥削”丈夫的劣势，使得夫妻关系最终出现了问题，成为丈夫出轨的导火索。她则从一开始因为不知所措而采取回避态度，到一点点反省自己，分析自己，直到剧集最后向丈夫敞开心扉，正视自己的问题，也让丈夫感动落泪，夫妻双方才真正拉近了彼此心的距离。
该剧对姜光明这种心态转变的刻画十分细腻，并通过这个形象表征出中国当代职业女性的一种普遍心理困境，能够令观众与她产生共情。由此，这个丰富立体可信的女刑警形象就成为了该剧的坚实立柱。
江娜与苏真真：一个很遗憾，一个成败笔
随着姜光明的探案进程，剧中又出现了两位重要的女性形象：受害人江娜和富家女苏真真。这两个形象的塑造对硬性悬疑与柔性情感的结合同样十分关键。其中，江娜形象承载着柔性情感的浓度加深和情感升华，苏真真形象则能够对硬性悬疑的吸引力带来助力。剧集在这两个形象的塑造上都下了功夫。但可惜的是，两个人物的塑造又都存在一定的问题，不仅没有将她们的形象魅力完全挖掘出来，也没能发挥出她们对剧作的最大作用。
作为受害者的江娜在剧中是一个十分美好的女性形象。她对文学的热爱，对作家唐寻的帮助，对小动物的照顾等都展现着这个女性形象的美善特质。尤其可贵的是，她虽然与顾己鸣一样出身低微，但却有着坚定正直的本心，这使得她与顾己鸣之间形成了强烈的善恶对比。当顾己鸣为了一己成功，自欺欺人地将对作家唐寻六页创作内容的盗用说成是灵感的借鉴时，一向对顾己鸣温顺柔和的江娜则坚持认为这是不正义的行为，一定不允许他去做，这才最终导致顾己鸣对她起了杀心。
但该剧因为没有自觉意识到这个形象对全剧情感升华的重要性，对这个人物的塑造力度偏弱，未能按照魅力人物的标准来塑造她，导致她所表征的真纯之美在剧集中并没能突出出来。
我们可以将她与《漫长的季节》中的王阳形象进行对比。王阳在《漫》中虽然不是核心主角，却是该剧的理想象征。所以，剧中不仅让他成为重要诗歌《漫长的》的创作者，而且将他与沈默的爱情进行唯美化表达，他最后为救沈默而死更是成为该剧最令观众情感震撼的悬念。由此，王阳这个永远的青春浪漫形象对《漫》的情感升华发挥了至关重要的作用。《错位》中江娜创作的散文《麦穗》，还有她的日记，其实都可以通过巧妙的剧情设计发挥更大的作用，让观众通过这个至善至美的女性形象感受到情感的升华，在观剧中获得更大的情感满足。
相比江娜的着力不够，苏真真形象则可以说是人物塑造的败笔了。
从苏真真来说，她之所以看上地位远低于自己的顾己鸣，是因为失去了双腿的她认为自己也失去了掌控生活的可能性，这让她恐惧和害怕。她希望凭借自己父亲的权势来完全掌控住顾己鸣，按照剧中姜光明的一句精彩台词所说：她希望顾己鸣成为自己的腿。所以她才一直用出书后的功名利禄来诱惑顾己鸣。从顾己鸣来说，他从一开始接近苏真真就有很强的功利性动机，最终选择与苏真真在一起更是看中了苏父所带来的强大资源。
可以说，苏真真和顾己鸣都是可以为了自己的利益不择手段的。比如对比江娜对顾己鸣抄袭行为的坚决反对，苏真真对顾己鸣的抄袭则根本不放在心上。因为她骨子里本来就认同只要能成功，任何手段都无所谓。正是基于这样的人物特征和人物关系，苏真真与顾己鸣之间更多是一种相互利用，不可能存在太多的真情才是符合逻辑的。而这种相互猜忌和相互利用的纠缠关系恰恰是硬性悬疑展开的很好载体，并有可能带来错综复杂的故事发展可能。
但该剧对苏真真的塑造却十分拧巴。一方面展现了她试图掌控顾己鸣的意图，处处猜忌，处处设防。另一方面又不断强化她对顾己鸣的爱情，尤其是在剧集后半段对她的柔性情感处理太过度，最终将她变成一个完全的恋爱脑，不仅无条件相信顾己鸣，甚至要生下他的孩子。这不仅与这个人物的社会地位和个性特征产生明显的矛盾，也模糊了顾己鸣所代表的恶的形象，更是浪费了她在推动硬性悬疑上的助力作用。
如果该剧能合理借鉴黑色侦探类型中经典的蛇蝎美人形象来塑造她，那么对于顾己鸣的小说抄袭和杀害江娜等行为，她都应该有能力去探查，甚至亲自参与其中，由此与顾己鸣建立起犯罪搭档关系，成为该剧硬性悬疑吸引力的重要来源。
从以上三位女性形象的分析可以看出，《错位》显然在如何寻找硬性悬疑与柔性情感的最佳扭结点上还没有形成真正的自觉意识，所以在一些关键人物形象塑造和情节设置上还有很大的提升空间。但它已经走在了正确的道路上，如果能够及时总结其中的经验，并不断完善创作，国产悬疑剧应该还能够产生出更多如《漫长的季节》那样的精品之作。
（作者桂琳，为中国社会科学院大学文学院教授，北京文联签约评论家）
