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　　电视剧《繁花》剧照 资料图片

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  近年来，随着媒介环境和观众需求发生巨大变化，都市情感剧不断尝试创作新方法，陆续推出《我在他乡挺好的》《装腔启示录》《故乡,别来无恙》《繁花》《烟火人家》《玫瑰的故事》等一批口碑之作。相较于传统创作，这些新作品在继续发挥都市情感剧擅长的叙事优势同时，还营造视觉、听觉等新体验，融合其他类型元素，注重挖掘日常生活中的温暖情感。对这些新变化及时进行分析和总结，能够为当下及今后都市情感剧的高质量发展带来启示。

  新奇视听感受助力情感表达

  当下的都市情感剧创作越来越强调奇观性，以新奇视听感受助力情感表达。在传统电视剧创作中，一部剧的质量，主要由其叙事水平决定，是否具有奇观性并不是创作者的主要考量。然而，进入全媒体时代，各种媒介艺术之间相互影响的趋势更加明显，剧集传播突破了过去单一的电视媒介，与视频网站、短视频平台、直播平台等其他媒介的合作日趋频繁。观众的阅片量增加，观赏水平日益提高。相应的，他们对剧集提出了更高的观赏需求，很多人希望获得新奇震撼的视听感受，原本不太受重视的奇观性变得日益重要起来。尤其是都市情感剧，这一类型的都市感和时代感本身就与各种新体验和新感受的展示密切相关。所以，近几年都市情感剧在营造视听新奇感受方面有不少成功案例。

  比如，《繁花》以独特的摄影技巧呈现新奇视听感受。导演王家卫不仅根据每个演员的特征选择适合他们的拍摄角度，突出其外形优势，还通过伦勃朗光运用，让演员面部更立体唯美，轮廓更有故事感。作品还采用中长焦拍摄压缩空间，弱化人物与背景之间的透视距离，让观众感觉演员就站在面前。此外，背景虚化带来的浅景深营造梦幻的朦胧感，更让观众沉浸在剧集营造的情感氛围中难以自拔。《玫瑰的故事》则在人物造型上下功夫，聘请专业团队打造贴合女主角性格的多套服装，让她明媚乐观、张扬肆意的个性通过一系列色彩鲜艳、高饱和度的造型展现出来，尤其是频繁使用明亮的黄色，让观众直观地感受到她旺盛健康的生命力。

  相较于视觉媒介，听觉媒介更具弥散性，容易在潜移默化间带动观众的观剧情绪。《繁花》选用多首20世纪90年代的流行歌曲。当耳熟能详的旋律响起，画面无法承载的诸如时代背景、人物心情、行为动机等信息，均由这些歌曲所携带的集体记忆补充完整，使观众沉浸感受故事情节，与人物形成心理链接。都市情感剧还以新奇且具有陌生感的信息和金句吸引观众。它们不仅成为人物和情节的独特标识，还激发观众进一步追寻讨论。如《繁花》中对“丝光棉T恤衫”“干炒牛河”等服装、美食知识的表述，《玫瑰的故事》中对众多艺术品的介绍，都属于新奇信息的展示。金句指剧集中传达价值观的精练台词，这类台词比重加大，主要是为了适应目前短视频传播的需要。比如，《烟火人家》里“当一个人有了足够的自信，别人说任何话都不会在意的”，《小日子》里的“急着超越，急着到达，急着相爱，急着再见”，这些耐人寻味的话通过短视频传播成为流行语和热点话题，引起观众的热烈讨论，进而吸引他们观看剧集。

  在众多类型融合中出新

  当下，人们生活节奏日益加速，再加上微短剧、短视频涌现，观众越来越适应快节奏、强情节的影视内容，这对传统剧集创作形成巨大挑战。很多创作者尝试针对这种观众观赏口味的改变进行类型创新。具体到都市情感剧，由于它与不同时期的社会热点和时代关切相关，又大多是家长里短的日常生活细节展现，没有太多类型惯例可以复制，所以创作者往往通过借鉴其他类型的类型惯例，吸收其他类型的创作能量，尤其是武侠、悬疑、职场等以强情节见长的类型中最具吸引力的元素，进行故事创作和人物塑造，从而达到出奇制胜的效果。比如《繁花》的编剧秦雯表示，她和导演王家卫都十分喜爱武侠类型，所以《繁花》实际上是按照武侠类型模式来描写商战故事的——宝总像个侠客，白手起家，从头学起，慢慢成长为独当一面的人物，他在黄河路上，与魏总、范总、强总等高手过招，将上海滩的商场搅动得热闹非凡。《我在他乡挺好的》以都市白领胡晶晶去世为开头，剧情始终围绕她的朋友探究她去世前究竟发生了什么事情展开，使作品充满悬疑感。还有《一场遇见爱情的旅行》跳脱出原有都市情感故事发生在家庭、职场等固定场域的常规思路，从上海到香格里拉，一路经过十余个城市，让观众一边欣赏沿途风景，一边调查案件真相，一边思考爱情与人生的关系。

  “都市情感+职场”可谓都市情感剧在进行类型融合创新时最主要的探索领域，《装腔启示录》《小日子》《玫瑰的故事》等爆款作品都采取这种模式。现代企业组织是以明文规则、正式契约、职位层级为基础的。“规则”“契约”，作为订立出来供大家共同遵守的制度或章程，使受约束于它的人们的行为具有较强的可预测性和秩序感。当“情感”与“规则”产生冲突，如何平衡二者之间的关系，探寻适合中国社会的职场生存法则，是中国职场人面临的挑战之一，也给“都市情感+职场”的创新尝试提供了发挥空间。一般来说，职场戏份表现得越专业，挖掘得越深刻，作为画龙点睛的情感表达越能给观众带来巨大的冲击力。比如，《装腔启示录》中，无论是紧张的办公室竞争，还是同事间的交流合作，创作者巧妙地将各种职场情境融入剧情，既赞颂职场人勇于拼搏的精神，也揭示职场存在的装腔作势、攀比炫耀等问题。男女主人公面对职场压力，努力寻求自我价值的实现，坚守道德底线，并在这个过程中对彼此卸下“心防”，获得甜蜜爱情。剧集在行业的专业性与叙事的大众性之间找到平衡。

积极提供温暖的情感慰藉

  关注情感话题始终是都市情感剧的创作重心。很多传统都市情感剧偏爱塑造善恶分明的人物形象，通过讲述主人公经历磨难的过程彰显他们的性格品质。但随着时代发展，人们观赏水平不断提高，这种强调善恶对立、非黑即白的戏剧化情感表现方式，就显得过于简单化、扁平化，让观众难以相信、代入。特别是在表现复杂的情感问题时，都市情感剧创作很难对人物做出简单的道德判断。所以，近年涌现的很多都市情感剧转而用温馨的日常化情感表现方式代替以往相对激烈的戏剧化情感表现方式，呈现质朴深沉的情感故事。

  温馨的日常化情感表现方式主要有三个特点：一是用各种生活细节呈现复杂现实；二是加入幽默元素调和情感冲突，更多地表现生活中细水长流的温暖情感；三是具有一定的理想性和超越性，以贴合观众在日常生活中对隽永情感的渴望。《故乡，别来无恙》将这三种特点较好地融合在一起。以该剧对亲情的表现为例，父母对独生女张沛有强烈的责任感、过度的关注和超量的爱。他们缺少边界感，控制欲过强，与张沛的关系有点紧张。创作者以幽默语言和积极态度发掘亲子之爱和家庭之美，使故事既具启发性，又有真实感。《玫瑰的故事》通过父母和哥哥对黄亦玫无条件的关爱和呵护打造了人们心目中理想的亲情模样。比如无论多晚多忙，只要黄亦玫一个电话，哥哥就来接她回家。父母从北京赶到上海，就为给黄亦玫做她心心念念的家常菜。这种处理方式为黄亦玫在几段复杂爱情中寻找自我、不断成长的曲折历程提供了情感支撑，使这个有点超越社会现实的人物更具真实质感。

  从制造视听冲击到融合其他类型元素，再到运用生活化情感表现方式，新近涌现的都市情感剧里既有引人入胜的戏剧情节，也有温暖理智的现实观照。尽管这种转变也暴露出不成熟和不充分的问题，但瑕不掩瑜。它们以更容易被观众接受的形式，为人们的现实生活和价值选择提供依据和借鉴，从而引导他们以更从容的心态，探索人生奋斗的正确方向。

  （作者：桂琳，系中国社会科学院大学文学院教授、北京文联签约评论家）