奚美娟 周杰回归舞台演《北京法源寺》
由田沁鑫编剧、导演的《北京法源寺》自2015年末首演以来,一直备受观众好评和业内盛赞。而该剧主演奚美娟、周杰、贾一平、方旭等人的舞台表现也令人称道,塑造的每个剧中角色都有其各自不同的复杂侧面,将清末戊戌年间策动朝野的变法众生相展现得淋漓尽致。而这台集结了老中青三代艺术家同台的《北京法源寺》也即将于2016年1月20日至31日首次登上国家大剧院的舞台,援引诸多中国传统文化和戏剧的内容与形式,再现这部直面戊戌、探讨中国历史变革的家国大戏。
田沁鑫生动还原历史真容
奚美娟、周杰舞台结缘《北京法源寺》
在《北京法源寺》中,田沁鑫打破了时空的束缚,将现代与历史勾连起来却不显得突兀。透过法源寺小和尚对晚清戊戌年间变法众生相的探究,用跳进跳出调度自如的表现方式,将慈禧、光绪、谭嗣同、康有为等变法核心人物放进了历史钩沉的叙述中。而如奚美娟、周杰、贾一平这样被观众熟悉喜爱的演员,也在《北京法源寺》中突破大多数观众通过影视剧所形成的对他们的既定印象,以更具戏剧张力的舞台表演,为各自所饰演的历史人物注入了灵魂,强烈的“带入感”也让观众在观演中达到了“忘我”境界。阔别舞台12年的奚美娟,让观众看到了一个与众不同的慈禧——从出场时那抹足以令观众凛然的冷冽“身影”,到揭开帘幕后逐渐升温的“人性化”诠释,便注定这将是一次颇具力道、叩问人心的演绎。她在《北京法源寺》的舞台上始终坐着,情绪却暗流涌动。她不怒自威,举手投足间自有威仪,而面对由周杰饰演的光绪皇帝,又充满了母性光辉。奚美娟也坦言出演这个慈禧很有难度:“我觉得一个在中国历史上主政了40多年的女性,把她妖魔化是很幼稚的,对她浅薄化的演绎我是不屑一顾的。这部话剧既是清宫戏又是政论戏,虽然台词很拗口,半文半白的,但却是在贡献出我们的观点。所以观众可能会看到一个比较不同的慈禧的内容和状态。”
而同样作为影视演员被观众熟知的周杰,却在《北京法源寺》的舞台上同样大放异彩。事实上,这并不是周杰首次出演话剧。作为国家话剧院的演员,他曾与林兆华、孟京辉等戏剧大导有过成功合作,还在2013年主演过上海话剧艺术中心出品的舞台剧《志摩归去》。与田沁鑫导演则结缘于《四世同堂》,在剧中客串说书人。当田沁鑫再度找到周杰,邀他出演“儿皇帝”光绪,周杰欣然应邀,并将此次牵手视作缘分使然:“舞台剧对演员来说是重新的回炉深造,在这部剧里面,所有人都是我的老师。作为《北京法源寺》的一份子,我感受到那种气场和那种力量,与有荣焉。”
老戏骨合演一出“中国大戏”
八旬艺术家黄小立首登国家大剧院舞台
有资深媒体人评价:“田沁鑫的台词功夫是别具一格的,她善以幽默、俏皮、戏谑深化核心台词,更入木三分。”由贾一平扮演的谭嗣同,舍生取义勘破生死,舞台上慷慨激昂意气方遒。而由方旭饰演的康有为,投机机敏满腹经纶,刻意塑造的腔调和做派把人物演活。有清华学者评价“田导的高妙,在于整出戏没有对人物进行褒贬,反而是希望观众在过程中自己去思考、去抉择、去评价。”导演对人们熟稔的历史人物审慎处理,从对话以及行动中展现人物的复杂性。“比如光绪与康有为,两位角色在第一场对话时,观众可以直接看到康有为圆滑的聪颖,和光绪皇帝温和中的急切。再如,谭嗣同夜访袁世凯,一桌二椅的对仗式表演,即体现了袁世凯的虚张与自保,也体现了谭嗣同盲目的担待,和似一个‘狂徒’般的极端性格。”
《北京法源寺》舞台上,青年新秀热情激进、中年演员沉稳扎实,而特邀的四位老戏骨则凭借稳健的台风自成气场。黄小立、李文启、李永贵、马迎春四位老艺术家的加盟,使得戏中站在王权立场上的宫廷贵胄成为气场强大的阵营,将清朝的积弊曝露无遗,用颤巍巍的身形和毋庸置疑的话语权,异常强悍地与戊戌一派相对峙,让方寸舞台无形中成为观众心中剑拔弩张一触即发的“战场”。田沁鑫还透露,找年过八旬的黄小立来出演李鸿章是因为“帅”。“黄小立老师是我们剧院一位非常帅的老演员,而李鸿章其实也是很有魅力和风度的人。”黄磊曾表示担心父亲会背不下来“海量”台词,田沁鑫却被黄小立的坚持所感动:“老先生年纪大了,有时候说台词会磕绊,但他特别可爱、特别要强,每次都会跟我说对不起,然后很努力去记台词。”而黄小立更将此番首次登上国家大剧院舞台视作一次圆梦之旅。“一直觉得我这岁数不可能再演戏了,但当了一辈子演员,时不时还是会怀念舞台上的一切。承蒙田导对我的信任,出演这样一个戏份不算多的重要角色。当时想着怎么都能对付下来,后来发现不好‘对付’,导演很多独特的艺术处理都不能再用过去那套传统的表演方法和经验了,怎么融入导演的‘辙’很重要,对我来说也是学习的机会。年轻时演戏遗憾没场地没剧场,后来有了广安门国家话剧院,现在更厉害了,1月份跟着《北京法源寺》剧组就要来国家大剧院演出,我的梦想终于实现了。”